Mufasa : pourquoi c’est l’anti-Avatar, qui n’a rien compris au cinéma numérique

Mufasa a laissé Antoine plus que perplexe quant à son utilisation de l’animation en 3D photoréaliste. Ça méritait bien un édito.

Même si ça peut sembler difficile à croire, Mufasa : Le Roi Lion me trotte dans la tête depuis mon visionnage au cinéma. Non pas que le film m’ait touché ou ionné, puisque c’est même tout l’inverse : j'ai été étonné par mon absence totale d’émotions, y compris en ce qui concerne les triggers nostalgiques attendus d’un film qui a bercé mon enfance.

C’est aussi pour cette raison que je tenais à écrire cet édito à la première personne. Même avec la distance critique de mise, je m’estime être très bon public, et je pense qu’il est assez facile pour un film de m’emporter dans son histoire. Pour être franc, j’avais peu d’espoir d’être conquis par Mufasa après la critique de Déborah, qui me semblait dans la continuité logique de mon propre avis sur Le Roi Lion de 2019.

https://www.youtube.com/watch?v=7QewC-oR9Js

Déception totale

Pourtant, la veille de mon retour chez ma famille pour les vacances de Noël, j’ai tenu à voir le prequel séance tenante sur le bel écran géant du Grand Rex. Sans doute qu’une part de moi espérait capter un pourcentage infime de magie enfantine avant le début des fêtes, tandis qu’une autre part avait la curiosité morbide de voir Barry Jenkins, le réalisateur de Moonlight et Si Beale Street pouvait parler, se fourvoyer sur un tel blockbuster, comme on ralentit devant un accident de la route.

Sauf que sur le moment, Mufasa n’a même pas réussi à me décevoir ou à m’agacer pour que je sorte de la salle furieux. Mon sentiment se résumait à un ennui poli, que j’ai très vite mis sur le dos des codes ronflants du prequel nostalgique (comment Scar est-il devenu Scar ? Comment le Rocher des lions est-il devenu le Rocher des lions ?) et de la gestion rythmique atroce d’un deuxième acte qui traîne la patte – ironique pour des animaux en plein voyage.

Mais le pire, c’est que jamais le film n’est parvenu à m’émerveiller pour la vitrine technologique qu’il est. Bien que je sois loin d’être un expert dans le domaine des VFX, ceux qui commencent à me connaître sur Ecran Large savent que le sujet me ionne, et peut même me faire pardonner dans certains cas les errances narratives d’un film.

Malgré toute la détestation que j’ai pour Le Roi Lion de 2019 et sa démarche de copier-coller imbécile, j’y détecte aussi en de rares instants la soif d’expérimentation technique de Jon Favreau, seule velléité d’un projet impossible à rendre intéressant. Au-delà de son approche novatrice de la caméra virtuelle, la qualité des fourrures, de l’eau ou des effets de lumière avaient réussi sur quelques plans à me subjuguer, surtout avec le référent de 1994 en tête.

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